阿尔莫多瓦编导的第二部作品,安东(dōng )尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出(chū )了那种及时行乐以及性乱的题材,阿尔莫多瓦展开了以后(hòu )贯穿他作品的“性”主题:性迷乱、性倒(dǎo )错、同性恋、乱伦等等(děng )。对这些(xiē )不容于道德主义的主题,阿尔莫多瓦采取了一(yī )种宽容甚至是理解的暧昧态度,赋(fù )予这些不堪入目(mù )的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和(hé )历史重(chóng )压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。 对于班德拉斯来讲,如果说因为腿(tuǐ )伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话,那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年,他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》,1983年的《高跟鞋》,1988年的《濒临崩溃的(de )女人》直到1990年的《绑上绑下》,班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。 他拥有一种“魔性”。但不(bú )同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底,班德拉斯(sī )的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神,萃聚了西班牙最浓郁的风情,解(jiě )释着一种优秀的西(xī )班牙气质,令人次(cì )联(lián )想(xiǎng )到基因的神奇。 安(ān )东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般(bān )拉丁情人是油滑放浪的模样,安东尼(ní )欧却深情而真挚;他的浪漫情调浑厚、绵(mián )长,带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的美式金童就稍微欠缺了些这(zhè )样的深度,诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅;而(ér )安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容,应该就(jiù )是因(yīn )为他身上(shàng )那挥之不去的“制约之美”所造成的吧请收藏我们的网站:www.ayw315.com
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